El Cóndor Pasa, Partitura Flauta

EL CÓNDOR PASA (PARTITURA) Lenguaje Musical Solfeando Nº 247

(La partitura del Cóndor Pasa es válida para flauta, violín, Oboe, Guitarra, Armónica… y múltiples instrumentos transpositores como clarinete, trompeta….)

 

HISTORIA DE “EL CÓNDOR PASA”

El cóndor pasa… es una zarzuela peruana, cuya música fue realizada por el compositor peruano Daniel Alomía Robles en 1913 y cuyo libreto es obra de Julio de La Paz (seudónimo del dramaturgo limeño Julio Baudouin).

Fue estrenada el 19 de diciembre de 1913 en el Teatro Mazzi de Lima. El arreglo para piano de la melodía más conocida de esta obra fue registrada legalmente el 3 de mayo de 1933, por la Edward B. Marks Music Corp. en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, con el número 9643. Esta zarzuela está escrita en prosa y consta de un acto y dos cuadros.

El Colectivo Cultural Centenario El Cóndor Pasa, en julio del 2013, reeditó el libreto original el cual estuvo perdido mucho tiempo, acompañado de un CD donde se encuentran grabados los diálogos y las 7 partes musicales. La música fue reconstruida a partir de la partitura original escrita y compuesta por el autor, por el musicólogo Luis Salazar Mejía con la colaboración de los músicos Daniel Dorival y Claude Ferrier. Fue reestrenada los días 14, 15 y 16 de noviembre de 2013, en el Teatro UNI de Lima, celebrando su primer centenario. Estos trabajos (incluido el reestreno de la zarzuela), fue posible gracias al esfuerzo de Salazar Mejía y al gestor cultural Mario Cerrón Fetta, quienes no contaron con ayuda alguna, ni pública ni privada. Esta zarzuela incluye entre sus 7 partes musicales la famosa melodía homónima basada en la música tradicional andina del Perú, la cual fue declarada Patrimonio Cultural de la Nación en el año 2004. Se calcula que existen más de 4000 versiones y 300 letras, alrededor del mundo. El pasacalle y la cashua, no tiene letra original. Todas las letras existentes del pasacalle y la cashua, en todos los idiomas, han de considerarse apócrifas.

📢 VERSIONES EL CONDOR PASA:

Original. De la Zarzuela: https://www.youtube.com/watch?v=8sZda…

Leo Rojas: https://www.youtube.com/watch?v=8kQZH…

André Rieu: https://www.youtube.com/watch?v=8kQZH…

LETRA EL CONDOR PASA:

El cóndor de los Andes despertó
Con la luz de un feliz amanecer
Sus alas lentamente desplegó
Y bajó al río azul para beber

Tras él la Tierra se cubrió
De verdor, de amor y paz
Tras él la rama floreció
Y el sol brotó en el trigal
En el trigal

El cóndor de los Andes descendió
Al llegar un feliz amanecer
El cielo, al ver su marcha sollozó
Y volcó su llanto gris cuando se fue

Tras él la Tierra se cubrió
De verdor, de amor y paz
Tras él la rama floreció
Y el sol brotó en el trigal
En el trigal

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TEORIA MUSICAL en Audio Latino (Solfeando)

Nuevo vídeo ya disponible: TEORÍA MUSICAL Solfeando | Bloques 21 a 23 (Audio latino) 

👉 ¿Qué definiciones aprenderás en este vídeo de Teoría Musical Solfeando?

► Compás de nueve por ocho: Es un compás compuesto de 3 tiempos. El numerador nos indica el número de subdivisiones que tiene y el denominador la figura de subdivisión. A igual que el tres por cuatro el primer tiempo será fuerte y el segundo y tercero débiles. (F-D-D).

► Compás de doce por ocho: Es un compás compuesto de 4 tiempos. El numerador nos indica el número de subdivisiones que tiene y el denominador la figura de subdivisión. A igual que el cuatro por cuatro el primer tiempo será fuerte, el segundo y cuarto débiles y el tercero medio fuerte. (F-D-MF-D).

► Larguetto: Es una indicación agógica. Largo significa lento, amplio, pausado. El término -etto es un diminutivo por lo que Larguetto es “menos despacio” que Largo, es decir, más rápido.

► Brillante: Es una indicación de carácter. Indica brillante, “con chispa”.

► Adagio: Es una indicación agógica que significa despacio. (Es más lenta que un Andante).

► Intervalos de 6ª Mayor y 6ª menor: Para clasificarlos contamos las notas que abarcan el intervalo. La 6ª M. contiene 4 tonos y un semitono y la 6ª m. contiene 3 tonos y dos semitonos.

► Intervalos de 7ª Mayor y 7ª menor: Para clasificarlos contamos las notas que abarcan el intervalo. La 7ª M. contiene 5 tonos y un semitono y la 7ª m. contiene 4 tonos y dos semitonos.

► Tonalidades relativas: Son aquellas que tienen la misma armadura y en las que sus tónicas están situadas a una distancia de 3ª menor. Para hallar la relativa menor de una tonalidad mayor hay que descender una 3ª menor su tónica.

► Escalas de Do M. y La m. Son dos tonalidades relativas. No contienen alteraciones en su armadura.

► Escalas de Sol M. y Mi m. Son dos tonalidades relativas. Contienen un sostenido (Fa#) en su armadura.

► Escalas de Fa M. y Re m. Son dos tonalidades relativas. Contienen un bemol (Sib) en su armadura.

► Escalas de Sib M. y Sol m. Son dos tonalidades relativas. Contienen dos bemoles (Sib y Mib) en su armadura.

► Escala cromática: Es una escala construida con distancias de semitono. Ascendentemente las notas alteradas se escriben con sostenidos y descendentemente lo hacen con bemoles.

► Enarmonía: Son dos notas de diferente nombre pero de igual sonido. (Ej. Do# y Reb)

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TEORÍA MUSICAL Solfeando | Bloques 18 a 20 (Audio latino)

📖 TEORÍA MUSICAL Solfeando | Bloques 18 a 20 (Audio latino) Narración en audio latino realizada por el profesor Fredy Soto Hernández (www.profefredy.cl)

👉 ¿Qué definiciones aprenderás en este vídeo de Teoría Musical Solfeando? ►Crescendo: Es un matiz dinámico gradual, el cual aumenta poco a poco la intensidad. Su efecto es similar al del signo de regulador que abre el ángulo. Se suele escribir de forma abreviada: cresc.

►Diminuendo: Es un matiz dinámico gradual, el cual disminuye poco a poco la intensidad. Su efecto es similar al del signo de regulador que cierra el ángulo. Se suele escribir de forma abreviada: dim.

►C : Es el símbolo de compás de compasillo. Se utiliza para indicar que un compás tiene cuatro pulsos, similar al cuatro por cuatro.

►pp: Pianissimo es un matiz dinámico. Indica que el sonido es más suave que p (muy suave).

►ff: Fortissimo es un matiz dinámico. Indica que el sonido es más fuerte que f (muy fuerte).

►mp: Mezzopiano es un matiz dinámico. Indica que el sonido es “medio suave”, más fuerte que p pero más suave que mf (pp-p-mp-mf-f-ff)

►Giusto: Hace relación al tempo. Tiene que realizarse en su “justa” indicación. (Ej. Allegro giusto) ►Con espresione: Es un término de carácter. Indica que se debe tocar o cantar “con expresión, expresivamente”.

►Diferencia entre las escalas mayores y las menores: Todas las escalas están formadas por cinco tonos y dos semitonos. En las escalas mayores los semitonos se encuentran entre la 3ª y 4ª nota y entre la 7ª y 8ª. En las escalas menores los semitonos se encuentran entre la 2ª y 3ª nota y entre la 5ª y 6ª.

►Compás simple: Su unidad de tiempo es una sola figura (no lleva puntillo). Se subdivide en 2.

►Compás compuesto: Su unidad de tiempo no es una sola figura (lleva puntillo). Se subdivide en 3.

►Compases binarios, ternarios y cuaternarios: Los compases de dos pulsos son binarios, los de tres son ternarios y los de cuatro son cuaternarios. No obstante podemos decir que un compás de seis por ocho es binario y de subdivisión ternaria, por lo que tenemos que distinguir entre la U.T. y la U.S. del compás al que hagamos referencia.

►Alteraciones propias: Son las que escribimos después de la clave de Sol. Su efecto se prolonga durante toda la canción, estudio o ejercicio.

►Alteraciones accidentales: Son las que aparecen a lo largo de una canción, estudio o ejercicio. Afectan solamente a las notas de su misma altura y nombre que aparezcan dentro del mismo compás.

►Alteraciones de precaución: Son las que escribimos entre ( ) para evitar posibles confusiones.

►Orden de sostenidos: Los sostenidos que aparecen después de la clave de Sol, y que forman parte de las alteraciones propias de la escala tienen un orden: FA-DO-SOL-RE-LA-MI-SI 1# FA 2# FA-DO 3# FA-DO-SOL 4# FA-DO-SOL-RE 5# FA-DO-SOL-RE-LA 6# FA-DO-SOL-RE-LA-MI 7# FA-DO-SOL-RE-LA-MI-SI

►Orden de bemoles: Es a la inversa de los sostenidos: SI-MI-LA-RE-SOL-DO-FA ►Armadura: Son las alteraciones correspondientes a una tonalidad que escribimos después de la clave de Sol.

►Grados de la escala: Los sonidos que forman una escala se denominan grados. Se enumeran en números romanos a partir del sonido que le da nombre a la escala (I-II-III-IV-V-VI-VII-I).

Nombre de los grados de la escala:

I. TÓNICA

II. SUPERTÓNICA

III. MEDIANTE O MODAL

IV. SUBDOMINANTE

V. DOMINANTE

VI. SUPERDOMINANTE

VII. SENSIBLE O SUBTÓNICA

Sobre los grados: El tercer grado o mediante nos indica si estamos en una escala mayor o en una menor, por eso recibe el nombre de modal.

Los grados (I, IV, V) se llaman grados tonales. Son los sonidos más importantes de la escala.

Los grados (III, VI, VII) se llaman grados modales. Dan un carácter distinto (M. o m.) a la escala.

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